奧運會期間的相關(guān)設(shè)計

      記者+ 隈研吾專訪

      出生于1954年的隈研吾，孩提時代在神奈川縣度過，小時候過著一種接近自然的生活，“那時候的生活很簡單，也不像現(xiàn)在城里的孩子還要不斷地去上補習(xí)班。”家周圍有水田、竹林、糞池，光著腳穿著長靴玩耍、在家附近的田地里做做“研究”算是那時主要的娛樂。隈研吾出生的房子是戰(zhàn)前的木結(jié)構(gòu)平房，屋里的土墻斑駁破舊好像隨時會崩塌一樣。他一直沒發(fā)覺這些舊房屋的吸引力，直到進入高中開始寄宿生活，后來又離開日本去國外留學(xué)，這些老舊的東西開始變得特別且稀有。隈研吾對小時候的生活顯得格外懷念，從他現(xiàn)在的作品用，我們也可以看見這些生活的印記。現(xiàn)在，他已是中國建筑界的常客。2013年，隈研吾先生在中國舉辦展覽時，記者有幸對他進行專訪。

      Q=記者

      A=隈研吾

      Q：21世紀(jì)可能是一個建筑的世紀(jì)，各種高樓在建設(shè)。或者說現(xiàn)在是一個亞洲的世紀(jì)，因為更多焦點都涌到了亞洲。你如何看待這個現(xiàn)象的利弊。

      A：如果說20世紀(jì)的建筑是所謂忽視建筑場所和忽視歷史的這樣一個歷史階段，那么21世紀(jì)希望是一個珍視建筑歷史及珍視所在場所的這樣的新型的一種形式。很多時候說歐美的特別是美國的（建筑）無視城市，無視整個經(jīng)過的歷史進程。希望在亞洲的發(fā)展趨勢下會有所抑制。亞洲是歷史非常悠久的，而且各個國家各個地區(qū)都各自的所謂歷史文化特性。希望接下來的21世紀(jì)每個國家都保持住這樣的一份特色，追求一種新的所謂亞洲性的一種建筑風(fēng)格。有點擔(dān)心的是，在這樣非?？焖俚陌l(fā)展過程中失去了自我，失去了自我所謂歷史的一些淵源。希望還是不要千樓一面，希望各具特色。

      Q： 但是現(xiàn)在城市和國家的界限變得越來越模糊，比如說北京上海這些一線城市的發(fā)展特別快，摩天大樓瞬間就出現(xiàn)，到處都是千篇一律的 shopping mall，在這個發(fā)展中，你認為建筑師擔(dān)任如何的角色？

       A：這個還是在所謂高層建筑和超大型購物中心的話如何去建筑，如何去定位它。我也一直在探索，在思考這個問題，也做了一些積極的嘗試。比如說在日本東京的叫Mid Town這個地方，在空中有庭園，大家在這種高層建筑、混凝土森林當(dāng)中，你還確實能感覺到一種綠色的存在，大自然的存在。就是這樣的一種融合，其實是從現(xiàn)實意義上去追求一種自然和人工這樣一種結(jié)合點。

      Q：那你的家是自己設(shè)計的嗎？那么，在家里生活與工作有區(qū)分開嗎？

      A：現(xiàn)在住的地方確實是自己設(shè)計的，但不是一個人住，還有妹妹一家人，還有一個小的墅所，相當(dāng)于一個小的公司，家庭式的一個公司。所以很多這種元素很難（體現(xiàn)）在自己住在一個空間當(dāng)中，也是基于Share House這樣的一個考慮，做了這樣的一個方案。應(yīng)該說對自己的工作還是有用的，不單純是一個居所，還會有別的一些社會功能、機能。

      Q：你是如何最終確定材料的？

      A：材料的背后就是人。去現(xiàn)場多走走，熟悉了場地后，再進一步打造人際關(guān)系。

      Q：你喜歡的音色是什么？

      A：最近喜歡歌舞伎用到的拍子木發(fā)出的“吭~”的聲音。

      Q：你覺得哪種生物有魅力？

      A：貓。貓身上有一種柔軟的東西吸引我，不是物理上的柔軟，是精神上的柔軟。

      Q：小時候大家覺得你是一個怎樣的小孩？

      A：老實的小孩。

      Q：你為什么會結(jié)婚呢？

      A：我多少有些怕寂寞，總是希望有人陪在身邊。

      Q：你說如果有來生，想做女人，在你看來女性是什么？

      A：女性是鏡子。沒有女性，就不會有自己的設(shè)計和建筑，因為無法驗證感性之類的所思所想讓我覺得不安。

      Q：在你的生命中，哪件事讓你覺得趁年輕做了正確的選擇？

      A：旅行。年輕的時候的旅行和上了年紀(jì)后的旅行是完全不同的。研究生時代，那次撒哈拉沙漠執(zhí)行的意義很大。